當前紅木家具業(yè)如何發(fā)展，與我國家具業(yè)的產業(yè)變革形勢，傳統(tǒng)家具制造企業(yè)的轉型，紅木家具的定位和設計密切相關。
目前研究家具設計理論、家具史、家具產業(yè)經濟理論，近年在《林產工業(yè)》、《木材工業(yè)》、《國際木業(yè)》、《家具》等雜志及《中國綠色時報》、《深圳家具報》等專業(yè)報紙、網(wǎng)站上發(fā)表專業(yè)論文、譯文二百余篇，并于2007年獲得中國家具協(xié)會授予的“中國家具科學技術杰出貢獻獎”，全聯(lián)藝術紅木家具專業(yè)委員會專家顧問、上海市家具研究所副所長許美琪總結了五點對當前紅木家具業(yè)發(fā)展問題的思考，希望能給行業(yè)發(fā)展帶來參考。
全聯(lián)藝術紅木家具專業(yè)委員會專家顧問、上海市家具研究所副所長許美琪
一、我國家具業(yè)的產業(yè)變革形勢
全球制造業(yè)正面臨新技術革命和產業(yè)變革的挑戰(zhàn)，它主要表現(xiàn)為新一代信息通信技術快速發(fā)展并與制造技術深度融合，正引發(fā)制造業(yè)發(fā)展理念、制造模式、制造手段、技術體系和價值鏈的重大變革。
我國家具業(yè)在2010年代出現(xiàn)的最重大的變化是，整體家居設計及其定制正方興未艾。整體家居設計已把室內的軟裝、生活用品、陳設品、藝術裝飾品等包含在內；而定制已從以大規(guī)模生產的方式由企業(yè)向消費者交付產品演變成向消費者交付解決方案，包括以體驗為載體，與顧客共同創(chuàng)造價值等。這些新業(yè)態(tài)表明我國家具業(yè)的轉型升級出現(xiàn)了實質性的變革。它必將對整個家具產業(yè)鏈和供應鏈，包括上游的設計、會展、咨詢、媒體等，中游的生產商、基材及配套材料供貨商，下游的專業(yè)賣場、工廠自營的實體店等產生深刻的甚至是顛覆性的沖擊和影響。
家具業(yè)已開始融入家居業(yè)，后者包括室內裝修業(yè)、建材業(yè)、家電業(yè)、室內紡織品業(yè)和陳設品業(yè)等。家具業(yè)將成為家居業(yè)的一個子行業(yè)。
家具業(yè)本身也發(fā)生著重大的變化，它的產品將主要分為固定式（內置式）家具（Built-infurniture）和活動式家具（Portablefurniture）兩大類家具。前者主要為貯藏類家具，包括衣柜、廚柜、客廳柜、陳列柜等；后者則包括床組（床架、床墊）、桌子、椅凳、沙發(fā)等。
國內大型或超大型的定制家具企業(yè)如歐派、索菲亞等通過上市融資，形成資本密集型的企業(yè)；采用德國木工機械業(yè)（以豪邁公司為代表）和五金業(yè)（以Blum為代表）開發(fā)的生產設備和工藝來實現(xiàn)大規(guī)模定制生產；大量匯集人才，從事從訂單處理到互聯(lián)網(wǎng)營銷的一系列企業(yè)管理和工藝管理的軟件研發(fā)，構建了“德國4.0”的中國版本，這些人才中有很多是高學歷的海歸人士或IT產業(yè)的精英人士。因此，它們在資本、技術、人才方面取得了極大的優(yōu)勢。
大型定制企業(yè)目前的市場定位是中低端市場，消費群體是中低端白領階層和藍領階層，年齡在25歲-40歲，也就是80后至90后的消費人群。這些年輕一代實際上已成為我國家具消費的主體，他們對家具的要求：在款式上更具現(xiàn)代感、更個性化、更環(huán)保、更節(jié)約空間；對兒童家具、書房家具、衛(wèi)浴家具也有著更多、更高的要求；在購買方式上更傾向于“線上線下”（On-LinetoOff-Line）的互動模式。
定制家具很好地迎合了這些消費群體的需求，因此，其市場占有率上升迅猛。據(jù)業(yè)內人士估計，定制家具企業(yè)的市場占有率近年來都以60%以上的速度上升。傳統(tǒng)的板式家具、板木家具、實木家具企業(yè)在它們的沖擊下潰不成軍，甚至出現(xiàn)土崩瓦解之勢。很明顯，定制家具業(yè)還取得了巨大的市場優(yōu)勢。
二、傳統(tǒng)家具制造企業(yè)的應對之策
本文所指的傳統(tǒng)家具制造企業(yè)，是以工業(yè)1.0或工業(yè)2.0方式進行生產的企業(yè)。它們包括板式家具企業(yè)、板木家具企業(yè)和實木家具企業(yè)。
一方面，這些公司中有一些的定位是中高端家具市場，與定制家具并無多大交集。但是，定制家具企業(yè)將來是否會搶占這個市場，很難定論。另一方面，無論是否與定制家具企業(yè)競爭，制造業(yè)的轉型升級已如箭在弦，否則就不能達到社會平均利潤率而遭淘汰，這是經濟規(guī)律，也是新技術革命使然。
（一）向先進制造業(yè)轉型
先進制造業(yè)是指不斷吸收信息、機械、材料以及現(xiàn)代管理方面的高新技術，并將這些先進的技術綜合應用于制造的各個環(huán)節(jié)和全過程，實現(xiàn)優(yōu)質、高效、低耗、靈活生產，從而取得很好的經濟、社會和市場效益的制造業(yè)總稱。先進制造業(yè)的核心在于其“先進性”，不僅體現(xiàn)在技術的先進性上，而且具有產業(yè)的先進性和管理的先進性。先進制造業(yè)既包括高新技術產業(yè)，也包括用先進技術改造的傳統(tǒng)制造業(yè)。
這里有幾層含義：其一是傳統(tǒng)的家具制造企業(yè)，只要經過先進技術的改造，同樣可以成為先進制造業(yè)；其二是要“將先進的技術綜合應用于制造的各個環(huán)節(jié)和全過程”，這就需要對公司的設備和工藝進行先進技術的全面改造；其三是要“具有產業(yè)的先進性和管理的先進性”，因此，在生產方式上要具有先進性，也就是向數(shù)字化、網(wǎng)絡化、智能化制造轉型，在管理上向“協(xié)同制造模式”轉型。｛“協(xié)同制造模式”（CollaborativeManufacturingModel,CMM)是指利用信息技術和網(wǎng)絡技術，通過將研發(fā)流程、企業(yè)管理流程與生產產業(yè)鏈流程有機地結合起來，形成一個協(xié)同制造流程，從而使得制造管理、產品設計、產品服務生命周期和供應鏈管理、客戶關系管理有機地融合在一個完整的企業(yè)與市場的閉環(huán)系統(tǒng)之中，使企業(yè)的價值鏈從單一的制造環(huán)節(jié)向上游的設計與研發(fā)環(huán)節(jié)延伸，企業(yè)的管理鏈也從上游向下游的生產制造控制環(huán)節(jié)拓展，形成一個集成了工程、生產制造、供應鏈和企業(yè)管理的網(wǎng)絡協(xié)同生產系統(tǒng)｝。
（二）向現(xiàn)代營銷轉型
（1）商業(yè)營銷：原則是充分利用互聯(lián)網(wǎng)技術、大數(shù)據(jù)及云計算等進行線上線下結合的營銷方式，并以為顧客提供整體家居解決方案為商業(yè)營銷目標。
（2）文化營銷：用文化的形式來進行營銷。從生活方式的變遷來闡述整體家居解決方案的設計理念，引領生活方式，用文學的語言敘述公司各項新產品的前世今生，滿足消費者的文化心理訴求，并為消費者憧憬未來。
三、我國家具市場中紅木家具的定位問題
紅木家具作為一種家具門類，它在未來市場上的地位應根據(jù)其資源和市場的狀況來決定。資源的枯竭使紅木家具的原料日益稀缺；市場消費的主體是年輕一代，他們不可能將高仿的紅木家具作為主要的家居用具來使用，這是由于高仿的紅木家具與現(xiàn)代建筑形制與現(xiàn)代生活方式是格格不入的。因此，它只能作為一種高端奢侈品，主要體現(xiàn)玩賞和收藏價值：前者作為中國古典文明的一種物質載體，表現(xiàn)出文化價值；后者由于其精湛的工藝及稀缺的材料而表現(xiàn)出收藏價值。這種價值導向決定了它必須以原汁原味的優(yōu)秀的明清家具為標本，采用精致的手工工藝復制，以“一品一作”而獨占鰲頭，并具有昂貴的價格。材料限定為《紅木》國家標準中的5屬8類29種。名稱可規(guī)范為“高端紅木家具”。
現(xiàn)在市場上的紅木家具不再限定用材的樹種要求，也不再稱作“紅木家具”。用珍稀樹種木材制作的高端家具稱作“珍貴硬木家具”；用材質較好的硬木制作、具有中國傳統(tǒng)家具設計和裝飾要素的產品稱作“新中式高級硬木家具”。因此，紅木家具今后可分為三類家具：高端紅木家具、珍貴硬木家具和新中式高級硬木家具。價格定位在極高端和高端。后二者可以采用手工工藝和機械加工工藝混合制作，前者采用“大師級”的“一品一作”，以純手工工藝制作。
珍稀樹種木材可組織有關林業(yè)和木材專家根據(jù)全球森林資源狀況來進行具體界定，要制定有關標準明確其木材的科、屬、種。高級硬木是指被市場和業(yè)界長期認可或約定俗成的材質較好的木材，如老榆木、柚木等。
在市場經濟條件下，如上所述的所謂“市場定位”問題，當然不是由某個機構或個人能夠決定的，必須由市場本身來定位。因此，一個饒有興味的問題就變成了如何來培育這個市場？陶瓷業(yè)中的紫砂壺這種特殊產品的經驗也許值得借鑒。
四、中國傳統(tǒng)藝術對新中式設計的啟示
中國傳統(tǒng)藝術是一種線型的藝術，時間的藝術；而西方古代藝術總體上說是一種塊的藝術，空間的雕塑的藝術。線型藝術呈現(xiàn)的是一種生命的時間音樂之美，一切猶如樂音在時間中流淌，一切藝術的內容都在時間與線型中呈現(xiàn)，化空間為時間。張擇端的《清明上河圖》在動態(tài)的多點透視中呈現(xiàn)了清明時節(jié)汴河兩岸完整的風情畫面。而最能反映線性藝術特點的是書法，被稱為中國文化核心的核心，是一種時間之流中筆的生命之舞，成為中國傳統(tǒng)線性藝術的典型代表。
明式家具也是一種典型的線性藝術。濮安國先生在《中國紅木家具》一書中，在總結明式家具的藝術風格時指出，明式家具具有“委婉的造型，勻稱的比例，清秀的線條”。內斂的造型和比例的勻稱姑且不論，而所謂“清秀的線條”，例如在明式的圈椅中，椅圈（月牙扶手）、聯(lián)邦棍、券口牙子等處以極為流暢的線條，表現(xiàn)出一種靈動的藝術之美，任隨百年流逝，但它依然生動活潑，把時間凝結其中。而諸如官帽椅、玫瑰椅等，用圓潤、簡練的線體零件構成了造型優(yōu)美、形態(tài)生動的空間。
清式家具則不然，濮安國先生對其評論說，“整體造型厚重，體形龐大，色彩強烈……強調形體的裝飾美。多種精細的鑲嵌，精細繁縟的雕刻，突出地表現(xiàn)了傳統(tǒng)家具的工巧美……”，這與西方古代藝術類似，是以塊和空間雕塑為主體的風格。為什么清式家具會背離中國傳統(tǒng)藝術的原則，是當時統(tǒng)治者追逐奢華、夸張的審美趣味所致，還是受到西方古典藝術的影響，還需深入研究。但是，清式家具具有工藝技術的審美價值，這是毫無疑義的。
線型藝術和塊狀藝術，是東西方民族藝術的不同傳統(tǒng)和形式，綠肥紅瘦，各有千秋。在新中式的設計中，固然可以中國傳統(tǒng)的線型藝術作為主要形式，但如果適度地結合塊狀藝術，相信可以取得互補的效果。
五、新中式家具設計的原則
在新中式家具設計的原則方面需要注意的是，因為新中式家具是適應現(xiàn)代中國人生活方式的家具，所以其設計原則不可能不遵循現(xiàn)代家具設計的原則，即：一是為大眾設計，適合他們的生活方式；二是能用工業(yè)化方式生產。
現(xiàn)在有許多新中式家具的設計似乎忘記了這兩個原則，一種誤區(qū)是表現(xiàn)出對藝術追求的自我表達和實現(xiàn)，很多只能用手工制作，而無法進行工業(yè)化的生產。而另一種誤區(qū)正如《深圳家具報》2017年第10期“卷首語”中所指出的那樣：“……例如這么多年來，所謂的新中式家具，企業(yè)總是在已有的家具風格基礎上，或借鑒一點北歐元素，或借鑒一點后現(xiàn)代元素，最后形成了市場上大同小異的新中式家具，毫無靈魂?！边@一左一右，說明現(xiàn)階段對新中式家具的真正意義還未認識清楚。
自改革開放以來，中國社會處于一個向現(xiàn)代化急劇轉型的發(fā)展時期，消費者的品味在不斷變化之中，出現(xiàn)了極為多元的傾向。在這樣的背景下，家具風格很難形成，更多的是通過款式的變化來適應不同的需求。因此，我們可以在款式上多加創(chuàng)新，在此基礎上，逐步構建起一種具有共識的中國現(xiàn)代風格。
廣東紅木